油画《武生》运用点、线、面造型语言要素将长靠武生“场势”进行视觉元素提炼、转换，并将具有中国传统审美特征的写意笔法以大小、轻重、缓急、疏密、断续的笔触变换，使靠旗飘带及枪缨飘扬、甲胄服饰飞动，以握枪柄之手为圆心作放射状投射，表现长靠武生满台风动、神采飞扬、由内而外的英雄气概与阳刚之美。势，这种有生命的节奏表现，在整体上必须有一气呵成的连贯性。这也是在画《武生》时用笔追求笔断意连、气脉贯通的重要特质。

三、油画《武生》的色彩语言

中国古代称绘画为“丹青”，可见古人对色彩的重视。早在春秋战国时期，《周礼·冬官· 考工记》就记载了“画缋之事，杂五色。东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄。青与白相次也，赤与黑相次也，玄与黄相次也。青与赤谓之文，赤与白谓之章，白与黑谓之黼，黑与青谓之黻，五彩备谓之绣”。这种朴素的色彩象征和搭配体系在汉代又被儒家学者与五行思想结合，精致化为影响深远的五色体系，它构成了中华民族最核心的色彩审美观念。

戏画是宫廷艺术与民间艺术的融合，与文人画哲学观念崇尚素墨的审美取向迥然不同。纵观戏画用色，赋彩绚丽、抒情豪放、色彩浓郁，延续了宋以前壁画、民间美术赋彩的法则及汉民族色彩特征，给人以厚重艳丽之感。

长靠武生马超头戴麻冠扎白孝绸，衬白缎龙箭衣，扎白缎三蓝线夹金秀大靠，黑靠绸、黑彩裤、黑厚底靴，手持白缨银枪，扮相英俊威武。油画《武生》的创作保留了戏曲程式化色彩，马超的形象用蓝、白二色表现，尽显英俊威武、神勇无敌。画面背景以黑色为基调，烘托白靠甲及蓝色夹金绣纹饰图案，在把握基本色调协调的同时，加强色彩的纯度对比及明度对比。人物面部和手的色彩在大面积冷色及重色对比之下显得比较突出，但为了表现人物动态为主而将头部的五官及手有意弱化处理，使观者对长靠武生飞旋舞动的动态之美印象深刻。